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《变形记》读后感1500字

  《变形记》是卡夫卡的象征性着作,也是西方国家现代派文学类的古典作品。文学类点评家、中国文学史家一般把卡夫卡和他的著作归于“表现主义文学类”中。著名外国文学史专家、学者袁可嘉先生强调:“现代主义在概念内容层面的典型特征是其全方位的扭曲和相对严重的异化理论,主要表现在四种基本关系上:道德与法律、人与人、人与环境(包括自然、人性和物质世界)、人与自我的四种关系上的尖锐差异和畸形错位,以及由此造成的心理创伤和畸形心理、消极失落心理和虚无主义观念。这4种关系的全方位异化理论是由当代资产阶级关系的浸蚀功效所导致的,他们是在它的极大工作压力下被歪曲的。现代派文学类的社会发展实际意义和了解使用价值也已经在此。(《外国现代派作品选序文》第5页、袁可嘉、上海文艺出版社1981年版)袁可嘉老先生的这个陈述用心全方位,把握了西方国家现代派文学类的本质属性。循着那样一种构思,大家来剖析一下《变形记》的观念內容。18、19世纪的文学家一般从社会青年的角度表明和谴责实际的社会现象和社会问题,独裁政治、官僚政治、社会道德沉沦等总体目标比较现实。而卡夫卡这种现代派文学家,则是以本人的、人的本性的视角去表明和否认全部社会发展,总体目标是含糊的、抽象性的、全方位的。这就比现代主义文学家的揭秘更为锐利、完全。在《变形记》中,大师格里格一夜之间变成了一只大甲虫。导致人们成为寄生虫的深层原因是恶劣的社会环境和劳动者自身复杂的机械设备。企业老总严实地执政着全部企业和每一个聘员,文秘负责人時刻监管着每一个职工的行動,就连医师也是一味立在老总一边,从不容易为职工讲话。岗位呢?是旅游销售员,一个“多么的麻烦的差距”,每日4点钟就得醒来赶车,成年累月出外奔忙,饮食搭配很差又不定时执行,因为工作中关系,连个知心的盆友都没有。弄得晕头晕脑,“痴痴呆呆”。格里高尔应对的就这样一个自然环境,那样一份岗位。这自然环境是实际的,但也是抽象性的、广泛的,绝大部分人所每日应对的。人到那样一个社会现状中,慢慢越来越发麻、机械设备、委缩,变成专用工具、变成“不是人”。人变蜘蛛,是多么的荒谬的事儿,但又刻骨铭心而锐利地主要表现了社会发展和人中间一种恐怖的“异化理论”关系。在这里一关系中,社会发展是强劲的,而人是处于被动的、柔弱的。然后看看《变形记》中对人与人之间关系的描述,这是小说集的重点。格里高尔在爸爸的企业破产、全家人处在疲惫的状况下,去当旅游销售员,挑动了日常生活的重任。他在家里是遭受重视和拥戴的。当一个人被别人依靠时,他与他人的关系当然会处在一切正常情况。但格里格却成了一个大甲虫,父子关系、母女关系、姐兄关系突然发生了180度的变化,显示出信息极端的自私、冷酷、苦涩、无法与恐怖场景沟通、真情、伦理和道德情感化为黑色。格里高尔尽管变成蜘蛛,但做为人的中心思想仍在。他为不可以准时工作而心急,他为老总要炒他的“大鱿鱼”而焦虑情绪,他为爸爸暗自地存了一笔钱而高兴,他为亲妹妹2020年上音乐学校的事而筹备,他为将来一家人的生活而担忧……这是一个善解人意、勤快、刚正不阿、有责任感的杰出青年。但蛮横狂躁的爸爸却全忘记了往日的父子之情,担心“家丑”外扬,要把他回到屋子关起來。他乃至猜疑孩子会对亲人采用暴力倾向,而恫吓他、用iPhone砸他,想致他于狠命。慈父之喜欢在他的身上已消耗殆尽,曝露出去的是极端化的自身中心主义。妈妈对孩子的情感好像要深一点,她怜悯孩子遭到的恶运,她不可以接纳孩子变为蜘蛛的客观事实,因而痛不欲生,但她心里已把孩子作为一个厚重的负累了。更可恶的是亲妹妹葛蕾特。亲哥哥最爱他,時刻想的是她的开心、发展前途,当亲哥哥最开始形变后,她行远必自做一点照顾工作中,如打扫卫生、送餐等。但時间一久,她就从此“受不了”。她痛哭流涕着向爸爸恳求:“大家务必想方设法解决他”,“他务必离去这里”。他狡猾地争辩说,这只大甲虫不是格雷格,如果是这样,他应该“同意离开”。这具体是在暗示着格里高尔。她还胡编乱造地说:格里高尔会“要了你们俩(指父母)的命”,他在“残害大伙儿”,“想攻占整栋公寓”。这一番声嘶力竭的诉苦,把她心里的自私自利、诡谲、冷酷无情曝露得酣畅淋漓。格里高尔对一家人的语言行動,并沒有诧异,都没有恼怒,只是用一种保持清醒的、“平静”的、“思索”的心理状态,接纳了这类客观事实。他一边“满怀情深和情意追忆他的一家人”,一边悄悄的去世了。他的死,使罗伯沙一家百感交集,大伙儿淋浴着三月的春風,一身轻松外出出游来到。格里高尔的死并沒有危害了他人的日常生活。这就是资产阶级全球中人和人之间的关系,每一个人全是以自我为中心现实主义者,维持社交关系的是钱财、权益,这类维持一旦破裂,人和人之间就只剩了僵持、矛盾、膈膜、猜疑、残害。卡夫卡用冰冷的笔风,画了冷酷的人的画。

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